偶尔有一件你觉得自己喜欢并且可以去做的事情，不巧遇上周围的人七嘴八舌地以过来人的经验告诉你这件事是多么难完成，完成的几率是多么的低，你想了想发现那些问题的确是有一定难度，背后的代价可能会有些沉重。
你犹豫了，你退缩了，你就这样与你想做的事情失之交臂。
你完全忘记了你要做的，应该是去思考解决这些问题的对策，而不是直接放弃这个选择好让事情一了百了。
“这件事情很难完成所以你也不可能成功”和“这件事情很难完成但是总有人会成功”之间的差距，就是前者只会盯着失败的案例，而看不到解决问题的曙光。
相信很多人小时候都被家长这么说过：“学习都那么紧张了，还想着玩，成绩肯定好不了！”
但是其实很多学霸，都很会玩。在开放性思维里面，很多事情不应该处于对立的位置，而应该有更多的可能性。现在，我们总是在说三观的话题，思维模式其实也是一种三观的体现。
所谓正确的三观，不是一定要说你对他错，而是应该允许你对，也允许他对，允许这世上有无限种可能。不然，你所追求的“正确三观”，也会成为你的局限。
每个人都在不断校准自己的人生，直至变成一条路，但你要相信，无论你或者别人有多么成功，没有哪一条路是绝对正确的。
思维越局限，明天越危险。人生是个圆，有的人走了一辈子也没有走出生命的圆圈，他就是不知道，圆上的每一个点都有一条腾飞的切线。
当我们习惯用同一种思维看问题时，我们就容易被当前的已知条件所束缚，很难找到近在眼前的那条帮助我们腾飞的切线。
有人说，比守身如玉更可怕的，是守脑如玉；比平庸无知更恐怖的，是思维的固步自封。
世间最了不起的才能，是思维的独创性
宋徽宗赵佶喜欢绘画，因此朝廷常常以诗句为主题，并以“按题作画”的方式来考验画家。
有一次，主考官给出的命题为“踏花归去马蹄香”，要求画家按诗句内容来作画。
有的画家重点关注“踏花”，便在纸上画了许多五颜六色的花瓣，一个人骑着马在花瓣上行走；
有的画家关注“归去”，画了一位跃马扬鞭的少年，在黄昏时疾速归来；
有的画家则关注“马蹄”，画了一只大大的马蹄，极其醒目……
而那个“香”，却只有一位画家匠心独运，表达了出来。他的画面是：黄昏时，一位少年骑马归乡，几只蝴蝶围着马蹄蹁跹飞舞。
几只简单不过的蝴蝶，成为了本画的点睛之笔，该画家也因此成功入围。
无独有偶，在一道题目为“深山藏古寺”的考试中，大多数画家用大篇笔墨勾勒了崇山峻岭，蜿蜒小路，以及若隐若现的山巅古寺。
只有一位画家构思精巧，没有画古寺，反而在弯弯曲曲的山路上画了一个挑水的和尚。
这便是打破思维定势的奥妙所在。只有跳出既定的圈子，才能看到更广阔的风景。
对于画家来说，难的不是画画本身，而是画家赋予这幅画的思想和灵魂。
著名画家齐白石老先生，为文学家老舍画了一幅名为《蛙声十里出山泉》的水墨画。奇妙的是，画面上没有蛙，只有几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流中欢快地游动。构思之巧妙，令人赞叹连连。
莫泊桑说：才能是来自独创性，独创性是思维、观察、理解和判断的一种独特的方式。
世间最了不起的才能，是思维的独创性。正是因为打破局限，开拓创新，才造就了这么多精彩绝伦的作品。
最可怕的牢笼，是思想的固步自封
容金珍是世所公认的天才，他可以在毫无基础的前提下，通过简单的加法运算推理出乘法口诀，从数蚂蚁这种百无聊赖的小事中摸索出等差数列的求和公式来。
他的思维异于常人又高于常人，就像走迷宫时，别人还在起点千般摸索，百般尝试，他却早已跑到迷宫的出口，飞快地找到了那条唯一的答案。
获得过数学界最高奖项——菲尔兹奖的希伊斯这样评价他：“就像叫他去地道里取东西，地道很黑，需要照明工具。工具可以是手电筒、油灯、火把，甚至是一盒火柴。可他没用这些，而是用了一面镜子，以非常精妙的角度，把地面上的阳光折射到漆黑的地道里，就这样，靠着微弱的光亮，避开了一个个陷阱……”
容金珍之所以成为天才，是来源于他超脱常人的思维模式。
在众多高手被“紫密”逼疯的前提下，他却依靠自己跳脱的思维，从跟疯子下棋、帮邻居解梦、蹲树下数蚂蚁的无所事事中，轻松破解了旁人避之唯恐不及的密码届大难题——“紫密”。
而在破解“紫密”的升级版“黑密”时，容金珍却失去了以往的运气。
明明已经走好了99步，却在最后一步停滞不前。就像一位骑士去救被巫婆关在城堡中的公主，历经千难万险终于来到城堡下，却无论如何也找不到最后一把打开城堡大门的钥匙，于是只好前功尽弃。
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