“走了。”芮对此没有态度，继续前行。而早孕少女们走向学校，大家都那么自然而然。
见不着老师，除了那个粗俗的司机，没有一位学校的教职员身影出现在银幕，只有一个个混帐学生，抽烟、打架、鬼混、早孕……似乎学校不是一个增长自己的象牙塔，而是一个毁掉自己和别人的熔炉。
观众们还能不明白吗？这个叫芮的少女虽然满口脏话，但相比影片里的其他人，真不是什么大事。在这种地方，她对两个弟弟的教育好像是……
一种必要？一种正确？
男的像野蛮人一般只忙着操，女的也像野蛮人一般只忙着被-操，全是些狗屁，这种地方。
观影到现在也就几分钟，让媒体人们惊讶的可真不少！
冷酷的影像每一段都在践踏常规，或者说蔑视包括独立文艺片在内的政治正确准则，一个个如此敏感的话题，作为主题拍一部电影都说不尽的内容，被陈列在那里，有如枯萎的草芥，酝酿着一场不知什么的风暴。
而卡希尔、马灵等电影创作者多少有些感叹，VIY就是VIY，心真大！这样去改编这个故事是走了最难的道路。
W’sB原着是可以拍成一个简单、直接、有效的女权主义故事的，却不是这么拍。
在这开头构建段落之中，芮没有遭到什么不公平伤害，并不是学校还挺好，学生们有着希望，只是芮因为她的家庭而辍学。没有，在这种学校，她的辍学什么都不算，甚至她的家庭困境也不算什么，校车上那些孩子，学校里这些人，表亲们哪个不是遭受着同一种环境困境？
电影的焦点似不在一个家庭，而在一个地区，但这是关于一位少女英雄守护家庭的女权故事不是吗？
问题是这个家庭一点都不可爱不温暖不美好，没有一两只卖萌的狗，或者一个笑得灿烂的小妹妹；问题更是这位少女也一点不可爱，没有提供正确教育，没有被不公平伤害，善良、有本事等特质都算不上。
一个非常理的粗野家庭，一对如同狼虎幼崽的兄弟，一个动不动就脏话的假小子，简直是一群讨厌的人。
当危机出现，这样的少女要守护这样的家庭，观众会理解、会在乎吗？能产生共鸣吗？
褐熊影院里一片安静，观众们都见影像到了一家简陋的小超市内，芮走在两排放满食粮的货架之间，她的目光留意着左右，徘徊了几个镜头，突然就伸手从右边货架拿了一袋小包装的面粉，从衣底塞进黑外套，再双手环胸地抱着，若无其事地走去。
不管超市的人员有没有看到，银幕外每个人看在眼里，芮在偷东西。然而正如镜头的平实、配乐的寂静，开映至今的气氛已经让人感觉：那又怎么样？不然她还能怎么样？
忽然，芮还没有从下方走出画框，却又转身回去，把那袋面粉拿出来放回了货架。她驻足看了几秒，才转身离开。
芮的从容让观众知道她这么做不是有被抓住的危险，而是出于意愿……她不想做这事。也许事情还没糟糕到要偷东西的程度，也许就是她的骨气在这次挣扎中赢了。下次呢？在这种环境总有下次。
弟弟们在变坏，她也是。
噢！精妙的故事策略。卡希尔、马灵等人看到了，叶惟使用了“执着—放弃执着”这个点来让观众产生共鸣和关心。
当芮告诉哈罗德“永远别开口去要应得的东西”，当芮把不应得的面粉放回去，她就有了非传统英雄的执着，而且是有价值的执着。现实世界的是非对错本就不是全部都能说清楚，在善恶难分的贫险之地，她还能自有一股信念，并努力地教养两个弟弟。
以她可以想到的、懂得的、能够的方式。
她又怎么不是善良？这家人怎么不温暖？人们希望芮可以成功，无论她算不算得上是“好女孩”。
就在因为这份共鸣和关心造成的更加沉重的气氛中，银幕回到那间破落的山屋，窄小的卫生间里，没再穿外套的芮在给母亲洗头，两人都没有说话；场景一切，芮在屋后山坡上晾着衣服，挂在晾衣绳上的都是些旧衣；场景一切，芮坐在屋前门廊上，一边啃着一块像发了霉的黑面包，一边翻看着一张征兵海报，样子若有所思，忽然啐了一口面包渣。
芮似乎想应征参军去，因为梦想？她的神态动作说明她是出于现实的考虑，她想离开这里。
尽管参军是一种象征上的男性化，而她穿着裙子，那应该也是什么执着，但入伍了就能逃离这个鬼地方，告别这个家，可以考虑自己的事情，会有自己的事情……
砰砰的声响！木屑乱飞，芮又在木桩头边劈柴，连衣裙的裙摆挽起束在牛仔裤里的腰间，她抡斧劈柴的动作熟练而有力，短促而迅疾。相比早上，桩头后边已经整齐地码着一个可以坐人的柴堆。
在劈开又一块木头后，芮呼着粗气，咳的一声朝地上吐了一口痰，扔掉斧头，完工般坐到了柴堆上歇息，两条腿分在两边，穿着黑靴的双脚稳稳地扎在地面，粗野得不像女孩。
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