楚门就是这样一个小丑，几十年来，世界各地的观众心安理得的消费着楚门的喜怒哀乐，偷窥着他的小心思，满足着自己丑陋的私欲，看着万知万能的上帝导演操纵楚门的一切，没有人会同情这个毫不知情的傻瓜，这个快乐的小丑。
再想想自身，我们虽然每天真真切切的生活着，但从某种意义上来说，我们只是在不同的时间不同的场合扮演着不同的角色，我们被万知万能的上帝操纵着出卖着自己的肢体动作，言语表情，多么身不由己啊，更别说我们周围人的微笑，问候，谁能确定哪一个是虚情，哪一个是假意？
当我们议论着电视电影明星这个演技好那个演技差的时候，我们是否该想想我们从什么时候这么“独具慧眼”了，还不是因为我们“戏”看得太多了，甚至我们自己都会演了。
正如戏中导演所说：“桃源岛是假的，外面的世界就是真的吗？”
本质上说，我们都是生活这个巨大地摄影棚里的一员，多么可怕。
很多人都说“人生如戏，戏如人生”，莫非我们只能在这个巨型的摄影棚内，在一切荣耀与苦难灰飞烟灭的那一刹那接受人生最深切的悲凉？
我们必须承认宿命论与悲观主义能够帮助人类逃避掉部分的苦难，但这绝非人生真谛。
人类的悲剧性质不在于不知方向，没有憧憬，而在于知道方向，心有所向却缺乏勇气止步不前，但这对于楚门并不成立。
当楚门为了回到真实的世界驾着帆船在海面上与风浪，寒冷，恐吓战斗时，很明显，他已经赢了，楚门终于冲过风浪到达海岸，但导演显然还想跟观众卖个关子：楚门一直所向往的蓝天白云原来只是一堵巨大的墙，何其悲凉，何其讽刺！
这一幕与《海上钢琴师》里主角1990在船梯上迷茫的凝望着偌大的纽约然后掉头回到船内，一辈子呆在了船上的那一幕确实有着异曲同工之妙。
楚门最终也没有令我们失望，他的坚决与让他最终战胜了导演的虚伪与诱惑，找回了真我。
也许我们还要比楚门容易些，只要放的下那些着实诱人的名利，物质，诱惑，只是这真实的生活有多少人愿意拥有敢于拥有呢，或者说下一个楚门有几人愿意做且敢于做呢？
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