第二家是半砖半土坯的房子，屋顶有茅草也有石棉瓦，屋里没有电视，也就没有了笑声，也许这，所以死气和怨气似乎就更深重一些。昏黄的灯光下，老两口都躺在床上，床头一张宽条凳上放着一个大搪瓷缸子，里面有大半缸子的药水。凳子下面放着一个大玻璃瓶，塑料盖子上扎着细小而众多的眼儿，瓶子里有十几只蟑螂。老两口就那么躺着，也不说话，呼吸声很沉重很艰难。
“咳咳咳，”老头儿一阵咳嗽。
老太艰难起身，摸索着将地上的玻璃瓶抱上床，拧开盖子，从中抓出两只蟑螂来，喂给老头，又抓两只来自己吃下，颤巍巍的端过来搪瓷缸子，喂老头喝了几口，自己也喝了几口。
第三家、第四家、第五家……几乎家家都是药罐子，情况与这两家相仿，或者在之间，或者稍有过之，比较令吕清广感到要落泪的是第七家，一个七八岁的小女孩在照顾躺在床上的老太婆，而这家就没有别的人了。
吕清广记得在网上曾经看到过一句话：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”是大文豪列夫.托尔斯泰说的，写在《安娜.卡列琳娜》这本书的最开头，当时点开后吕清广叹服不已，后面的故事都没敢接着往下看，太高妙了。可这时候觉得这个托儿也就比街上的一般托儿强点儿，不过强的也有限，说的并非至理名言。
灵识束里清楚的展现着这个充满苦痛的可怜山村，病痛折磨着他们每一家，他们的不幸是一个模式的，不可否认有深浅的不同，但绝没有本质的区别。
这些不幸的家庭，他们的不幸是相似的，他们的怨气和死气是相同的，他们的命运是共同的。
风天汇报道：“这里的空气不适合生命体呼吸，这里的水不适合生命体饮用。也许植物稍好一点儿，但也长不好，而且长起来也会带毒。”
吕清广问：“哪儿来的毒？”
风地转换画面，山村的画面不再作为重点，重点转移到选矿厂，这也是埋伏圈儿的中心。(未完待续。)
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